Новосибирский академический симфонический оркестр

Чайковский. «Буря», увертюра-фантазия
Мусоргский – Шостакович. «Песни и пляски смерти»
Шостакович. Симфония № 5

Чайковский. «Буря», увертюра-фантазия. 
В 1873 году Стасов, с которым, как и с петербургскими музыкантами — членами Могучей кучки, Чайковский был в приятельских отношениях и находился в переписке, предложил композитору сюжет оркестрового сочинения. Это должна была быть фантазия по «Буре» Шекспира.  

«Пусть буря вдруг зарычит, залает, словно собака, сорвавшаяся с цепи и бросившаяся на врага, чтобы укусить по приказу хозяина. Пусть Ваша буря бросится и укусит итальянский корабль с принцами и тотчас же потом замолчит, только полегоньку вздрагивая, и ворча, и отходя прочь. И вот вслед за этой картиной пусть наступит другая — волшебный остров чудной красоты, и по нему пройдет легким шагом Миранда, создание еще более чудной красоты, вся солнце и улыбка счастья».

Мусоргский. «Песни и пляски смерти», вокальный цикл

Одна из первых в русской музыке симфонических поэм, четыре истории на текст Голенищева-Кутузова, рисующие портрет Смерти, приходящей за больным ребёнком:

Колыбельная, Серенада, Трепак, Полководец.

Шостакович. Симфония № 5, ре минор

Пятую симфонию Дмитрий Дмитриевич начал писать после гонений 1936 года за оперу «Леди Макбет Мценского уезда» и балет «Светлый ручей». Его призывали писать музыку проще,  понятнее, оптимистичнее.   Шостакович находился под давлением.  Он не мог писать так, как этого хотели от него услышать обвинители, но и пойти открыто против власти опасался. Написал удивительно глубокое, многоплановое произведение и дал ему подзаголовок: «Ответ советского художника на справедливую критику». 

Это был триумф. Музыка встретила положительный отклик как официальных критиков, так и публики. Власти поверили, что композитор встал на правильный путь, чуткие слушатели  услышали в ней  выражение страдания. Сам композитор на вопросы критики, о чем эта музыка, отвечал, что хотел показать, «как через ряд трагических конфликтов, большой внутренней борьбы утверждается оптимизм как мировоззрение. У нас иногда возникает вопрос о законности самого жанра траге­дии в советском искусстве. Но при этом часто подлинную трагедийность смешивают с обреченностью, пессимизмом. Я думаю, что советская трагедия как жанр имеет полное право на существование...»

Спустя годы Шостакович  говорил: «Я ни за что не поверю, что тот, кто ничего не понимал тогда, мог прочувствовать Пятую симфонию».

Дирижирует Михаил Грановский, главный приглашенный дирижер Екатеринбургского государственного академического театра оперы и балета  и постоянный приглашенный дирижер балетной труппы Universal Ballet (Сеул, Южная Корея), для которого в 2015 году Новосибирский академический симфонический оркестр записал музыку Чайковского. В 2017 г. дирижировал заключительными гала-концертами 35-го «Шаляпинского фестиваля» в Татарском Академическом Государственном театре оперы и балета им. М.Джалиля (г. Казань).

«Песни и пляски смерти» Мусоргского исполнит Надежда Бабинцева, солистка Пермского академического театра оперы и балета и Екатеринбургского государственного академического театра оперы и балета.